不经意间，关于试探限韩令的讨论已成常态，韩国娱乐产业内部频繁发声，表达对当前困境的关注，呼吁尽早废除限韩令。近期，韩国著名制片人宋炳俊亦加入这一行列，公开揭示韩娱行业的艰难局面，并强烈主张解除限制。
宋炳俊作为知名的经典韩剧《宫》的制片人，曾在受访时透露，其已创作了两部新作，却在韩国市场遭遇了严重的销售困境，难以寻得买家。这一情况并非个例，众多同行亦面临着类似的挑战，他们均在期盼着限制韩国内容传播政策（限韩令）的早日解除。
对照宋炳俊以及其他韩国制作人的立场，媒体披露了一系列数据，引发公众热议，不禁让人感叹韩国娱乐产业似乎正在寻求从我们这里获取资源，凸显了保护本土文化与维护国内娱乐市场的迫切性。简要概括如下，期望大家能借此深入理解这一关键议题的重要性。
——在2016年，韩国对中国出口了价值1100亿韩元（等值7500万美元）的媒体内容。
5.4一亿元人民币。
——自2016年起，鉴于公认的原因，我们已不再接纳韩流文化的传播。对此，韩娱产业采取了双轨策略：一是积极拓展欧美市场，二是吸引欧美资本参与投资，并与诸如网飞等国际平台展开合作，同时开放并深化韩国本土市场。这一系列动作以《鱿鱼游戏》和《黑暗荣耀》为代表，均得到了网飞的主导推动，最终换来了外来资本的大量涌入。
历经九年，转瞬已至2025年，韩娱产业遭遇全面下滑，预计韩国传统电视台年度播出剧集将不足60部，较前一年减少50%；韩国电影年度票房仅为2019年的二分之一，而韩国院线股价相较于限韩令实施前的高点，跌幅高达94%。
2.4亿元。
2.4亿级资金在直观上似乎颇为可观，但在审视中国娱乐产业时，其实际价值相对有限。以电影票房为例，在淡季突破两亿被视为常规表现，而在旺季则低于预期。即便是在逐渐衰落的国产剧市场，两亿票房也仅能对应几部作品的收益，在影视行业低迷时期尤为如此。
——顺便说一句，《哪吒2》的海外票房已突破3亿大关，这再次彰显了文化自主权的至关重要性。
2.4亿级资金同样是经济资源，为何要无条件援助韩国娱乐产业？当初他们主动选择忽视中国市场，放弃了文化独立性，自愿接受欧美资本的渗透，如今却转过头来向我们索求资助，是因宋仲基等人的成功让他们产生了膨胀的心态吗？
针对韩娱的持续挑战，广大网友普遍倾向于支持限韩令的长期延续，甚至期望其永不废止。
理由众多。
韩流文化可归类为典型的快餐文化形态，表面看似繁盛热闹，实则缺乏深层内涵。与其赞誉其文化繁荣，不如指出其在包装与宣传上的高超技巧，如何将营销策略巧妙地转化为公众认知中的流行元素，并大肆对外推广。这种文化模式往往通过过度营销手段，将产品价值放大，误导受众。此外，韩国社会中存在较高的明星自杀率，以及盛行的霸凌文化问题，这些问题反映了一种潜在的文化压力和社会问题。在影视领域，尽管一些演员获得了荣誉，但其背后往往伴随着负面新闻，如法律纠纷或道德争议。对于价值观尚未成熟的年轻人而言，这样的文化环境容易对其产生深远影响，可能导致错误的价值导向和行为模式的形成。
截至当前，仍有部分中国粉丝持续支持陷入负面舆论的金秀贤，这反映出韩流文化的潜在影响及持续效应。
此外，韩国娱乐产业长期对我们持有敌意，一面垂涎中国市场以图谋经济利益，一面窃取中国文化并对其进行诽谤。部分狂热的韩流粉丝为电视剧《苦尽柑来遇见你》打高分，却不知该剧在借用汉字与螺钿艺术时存在侵权行为。
鉴于网络舆论的反馈，如若寻求友好互动与沟通，我们无疑是抱持开放态度的。然而，若其动机源自于韩国市场遭遇逆境，转而企图通过中国市场寻求经济补给，进而可能触及道德底线，那么采取相应的限制措施实属必要。
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